マウスピース作りの合間を縫って、テナーのオーバーホールをしています。去年の今頃もオーバーホールの様子を書こうと思い、途中で面倒になってやめてしまいましたが、今年は続けようと思っています。
まずは分解してガタの修正。ビフォー・アフターになっています。
キーにガタがあるとパッドが正常に閉まらなくなることがあるので、大切な作業です。ガタがある場合、キーポストの内側の、ピボットスクリューの頭が当たる部分を削ります。ピボットスクリューがより奥まで入るように調整することでガタを解消できます。
セルマーの現行のモデルは、（SA80シリーズ2以降だったかな？）こうした調整がいらないようにキーの内部にバネが入っている仕組みになっています。
ヴィンテージのコーンでは、こうしたピボットの調整が簡単にできるようにピボットスクリューを横からイモネジで止めて、スクリューの位置を変えられる方式になっています。
その1
その2
米国、ニューヨークを中心に活躍するサックス奏者、ヴィンセント・ヘリング氏からの依頼で作られたシグネチャー・モデル。
何度もプロトタイプを日本をアメリカの間でやりとりし、完成したモデルです。
彼のアイデアが様々に詰まったマウスピースがやっと完成となりました。
サックス奏者、寺久保エレナ女史が既に使用中です。
発売にあたり、ヘリング氏にコメントをお寄せいただきました。
いくつかのマウスピースメーカーと数年に渡って関わってきたが、最終的に素晴らしいマウスピースを手に入れた！
プロのサックス奏者として、私がいままで演奏に使ってきたマウスピースはわずか三つ。
一つは1970年代後半に私のサックスの先生（デイブ・パターソン）から譲り受けたニューヨークメイヤーの5番。二つ目は、ヴァンドレン社によるハンドメイドのプロトタイプで、現在人気であるV16モデルを作るために1990年代に試作された三本の内の一本だ。
そして三つ目が、ケン・オクツによって作られたこの新しいマウスピース。
エクセレント!
マウスピースについて私にメールをしてくる何百という人達の全てに、私は自信をもって言えます、「これが答えだ！」と。
数年もの間、多くのメーカーから私のシグネチャーモデルを作らないかという話があったが、いままで承諾しなかった。今回このマウスピースができるまでは！
もしあなたが、私のサウンドやキャノンボールアダレイやフィルウッズのサウンドが好きなら、この素晴らしいマウスピースを推薦する！
アイドルグループAKB48の、シングル曲「ハロウィン・ナイト」。
夏に行われた選抜総選挙のイベントの結果を受けて作られたシングルのようです。
後半にかけてサックスが入っています。河原塚ユウジ氏の演奏で、レコーディングには奥津マウスピースが使用されたそうです。ちなみにモデルはアルトのハイバッフルモデルです。
最近やっと後半まで聴けるフルバージョンがYoutubeで公式にアップされたのでここでご紹介したいと思います。
このようなお話を聞くのはとても面白いですね。
私の仕事は、家にこもってひたすらマウスピースを作り続けるという、数ある仕事の中でも非常に地味な部類なのですが、このようなニュースを聞くと、
「あぁ、私の仕事は本当に外の世界と繋がっているようだな。」
という実感が持てます。
是非皆さん聴いてみてください！
奥津マウスピースとしてこの仕事を初めて、2年以上経ちました。
立ち上げ当初は閑古鳥が鳴いていた当メーカーも、多くのお客様にご愛顧いただき、いまでは多くの注文をいただけるようになりました。
最近ではなかなか作り切れないほど多くの注文をいただき、
ブログ記事の執筆やメタルマウスピースの開発に手が回らない状況になっています。
その割に十分な利潤を確保できずにいるのは理由は明らかで、一つ一つのマウスピースの品質を上げることにかかる手間に対して値段がかなり安く設定されているからです。
私は、知名度や信用が全くのゼロの段階からこの仕事を始めたので、これまでどうしても値段を下げざるを得なかったということなのです。
そこで奥津マウスピースは、8月1日から商品の価格を改定することにしました。本当はもう少し早くにしようかを思ったのですが1月に雑誌に値段を載せたので、半年くらい空けようかと思いまして・・・。
新価格は
アルト・ソプラノ 25000円 → 33000円
テナー 26000円 → 35000円
こうした値上げをするとき、「原材料価格高騰のため」とか、少しだけニューモデルにして「ニューモデル新価格」をうたうことが多いのですが、そういう小細工はしたくないので、単純に値上げです。
当たり前ですが、8月1日よりも前に、私のところか、取引のある楽器店さんに予約を入れているお客様は、値上げ前の価格での販売になります。
今後、リペアの記事やメタルモデルの開発など、商品の充実を図りたく、そのための資金的、あるいは時間的な余裕ができればと思っています。
どうかご理解頂きたく思います。
お取引のある神戸の音楽スタジオ、スタジオアコースティックさんのご協力のもと、サックス奏者、坂田雅枝さんの試奏映像がYoutube上で観られます。
坂田雅枝さんは、今年なにわジャズ大賞新人賞を受賞した方です。
皆さん、是非観てみてください！
米国のサックス奏者で教育者であるスティーブ・ネフ氏にレビューを書いていただきました。
サイトにはネフ氏が演奏した音源もあります。
以前にテナーのハイバッフルを書いてもらいましたが今度はテナーのトラディショナルとトラディショナルⅡです。
実はレビューを書いていただいたのは少し前なのですが、定評のあるサイトなので、紹介されるたびに問い合わせのメールがガンガン来ます。英語なので大変です。
少し落ち着いてきたのでここにご紹介いたします。
是非訪れてみてください。
プロのサックス奏者からいただいたレビューが増えたので、レビューと推薦文のページを新設しました。メニューバーにリンクがあります。
一番最近いただいたのは、メキシコのプロ奏者、ホルヘ・ブラウエ氏のレビュー。音源もあります。
とても格好の良いソロなので是非聴いてみて！
いずれ日本語版も書くつもりです。
先日、渋谷アクタスにて。
師匠の藤陵雅裕氏と、新モデル発売の報告と今後の展望等についてご相談。
写真はテナーのトラディショナルⅡの7番。
「トラディショナル（Ⅰ）は、あれはあれで良いけれどおとなしいサウンド。Ⅱのこのくらい明るいサウンドの方が色々な場面で使いやすいだろうね。息の通りも良く使いやすい。」
自分に合ったサックス・マウスピースが見つからないとお悩みの奏者は多いと思います。
これも違う、あれも違うとさまよい続ける、「マウスピース難民」。私もそうだったのでよく解ります。
そうした方に是非アドバイスしたいのが、まずはティップ・オープニングについて、しっかりと把握することです。
ティップ・オープニングとは、リードを取り付けたときにできる、マウスピース先端とリードの間の隙間の大きさのことです。
素材や内部形状にこだわるのも良いですが、まず第一に理解すべきマウスピースのスペックは、ティップ・オープニングのサイズです。
プロの奏者は、自分に合ったオープニング・サイズをほぼ例外なく正確に知っているものです。
ここでいうサイズとは「6番」とか「7番」とか、オープニングの番号のことではありません。
オープニングの番号はメーカーごとにつける基準がバラバラなので、それを知っていてもマウスピース選びの手がかりにはなりません。
インターネット上には、メーカーの番号が実際にどのくらいのオープニング・サイズなのか、比較した表があります。
これはテナーの比較表ですが、よくみてみると同じ7番でも実際のサイズがバラバラだということが判ります。
例えば、
Yanagisawa Rubber 7番 サイズは90 （単位は千分の一インチ）(2.29ミリメートル)
Dukoff 7番 サイズは105 (2.67ミリメートル)
その差は0.38ミリメートル、「なぁんだ、その程度か」と思うかもしれませんが、これが大きな違いなのです。
オープニング・サイズが0.10mm違えば、初心者であっても判るくらい吹奏感に違いがあります。0.38mmも違っていれば吹奏感は全く別物です。リードの硬さなどを選びなおす必要があるでしょう。
こうしたメーカー間の基準の違いを理解せずに、このマウスピースはアタリとか、これは鳴らないとかいう評価を下すことには全く意味がありません。それはマウスピースの品質とは関係がありません。
違うメーカーのマウスピースを比較するには、ある程度サイズを揃えないことには良し悪しを正確に比較できません。
こうしたことを把握せずに混乱してしまっているサックス奏者があまりにも多いように思います。
新しいマウスピースを買う際には、そのオープニングのサイズが何ミリメートルなのか、必ず気にして購入しましょう。
そうして購入してもそのメーカーのマウスピースが粗悪品である可能性も往々にしてあるのですが、しかしマウスピースの品質の良し悪しはオープニング・サイズを気にして初めて判るのです！
なによりもオープニング・サイズを把握すること、これが自分に合ったマウスピース選びの大きな第一歩になると思います。